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引き続き、復元の試み。和歌番号51からは自在な散らし書きとなり、書式が大きく転換する。

光悦「蓮下絵和歌巻」の復元の試み。前回は和歌番号20まで。21は欠落。続いて22から37まで。

光悦「蓮下絵和歌巻」の複製本の継ぎ目を分析し、光悦が書いたころの姿の復元を試みる。

光悦「蓮下絵和歌巻」複製本は計13m44cmの長さ。そこには、なぜ多くの継ぎ目痕があるのか。

断簡と複製本だけが残る、光悦屈指の名品「蓮下絵百人一首和歌巻」。その魅力と創作の秘密。

罹患後の光悦の筆跡の特徴を念頭におき、寛永7年揮毫の色紙、古筆了佐の極めのある断簡を考察。

およそ寛永10年ごろの光悦の書と判断される一群の色紙。その書風の特徴を詳しく観察する。

光悦は自詠の和歌を遺さなかった。光悦と歌道をめぐって『にきはひ草』の一文に注目する。

手の不自由度は増しても、筆を執ることを諦めなかった光悦。最晩年の時期の3通の手紙。

光悦の書は、どのように変貌していったのか。晩年に至る時期の書の変化を考えていく。

第35回で取り上げた陶工「たゑもん」に宛てた光悦書状の解釈について、ある方からのご教示。

慶長17年の正月に書かれたと推定される光悦の手紙。病気をする直前の、歯切れのよい佳品。